Первая затянувшаяся пауза между альбомами продолжалась почти три года. Поклонники, привыкшие к регулярности выхода альбомов DM, находятся в некоторой растерянности. Впрочем, сами участники группы объясняют это элементарным моральным истощением после альбома и последовавшего за ним тура, шедевры требуют массу сил. Но в начале 1993 года, всех кто терпеливо ожидал нового творения DM ждал не просто сюрприз, а мина замедленного действия. Теперь недоумения сменилось эмоциями, сравнимыми разве что только с шоком. До сих пор мнения критиков и поклонников разделены на два лагеря. Первые заявляют, что DM предали идеи собственного стиля, который культивировался всё десятилетие и что новый альбом - это путь в никуда, ложный путь. Вторые утверждают, что иного пути и быть не могло, после всего того, что было уже сделано, а новое звучание наоборот, как никогда ранее ещё более подчёркивает таланты музыкантов как в области мелодизма, так и аранжировки. Я придерживаюсь второй позиции. Время показало, что DM приобрели ещё больше поклонников, чем после выхода Violator, да к тому же музыкой заинтересовались те, кто её вообще не под каким видом не принимал. Но, к сожалению, существует весьма веский контраргумент. Связан он со следующим. Всем поклонникам DM хорошо известно, что с первых лет существования группы, в ней был скрыт внутренний личностный конфликт её участников. Редкая запись обходилась без ссор и конфликтов и это, как своеобразный статический заряд, в течение многих лет скапливалось внутри у всех. Частично избавится от него позволяла концертная деятельность. Однако супер-тур 1993 года, на самом деле супер, потому что отыграть полтора года одно и тоже на 180 (!) концертах под силу не то что каждому, но и не всякой закалённой команде. Группу потряс мощнейший духовный и физический кризис, доведший и Мартина, и тем более Дэйвида до исступлённого состояния. К чему это приведёт, я скажу, когда мы доберёмся ло следующего альбома. Пока же публика видит перед глазами ураганное по состоянию и звучанию шоу. Что касается самой музыки, то вновь, как и в 1990 году, в немаловажной степени на неё повлияли продюсеры и звукоинженеры. Во-первых, это непререкаемый авторитет в области техники звукозаписи, известный музыкант Брайан Ино (Braian Eno), талантливый звукоинженер и не последний человек в Mute Пол Кендалл (Paul Kendall), который уже начал работать с DM в би-сайдах к Violator и наконец, нам уже хорошо известный, Флад (Flood).
Стоит отметить, что за год до этого, Брайан Ино продюссировал работу другого культового музыканта, Питера Гейбриэла (Peter Gabriel). Достаточно хорошо просматриваются в работе DM фирменные штучки Брайана, которые он применил и у Питера. Немного о ремиксах. То, что DM выпустил в качестве ремиксов к альбому 1993 года стоит рассматривать почти как самостоятельную соконцепцию. Философский подтекст достигает высочайшего духовного проникновения, которого и так было достаточно в самом альбоме. Все ремиксы на каждую отдельную композицию строго выстроены в собственный символический ряд и объединены общей идей, что подчёркивает те усилия, которые были приложены к их созданию. Никогда ремиксы не обладали таким большим потенциалом, чтобы суметь в отдельных случаях превзойти альбомный вариант.
Throb mix. Небольшие коррективы, которые были внесены в данном ремиксе, причисляют его к числу скорее удлинённых версий, чем к ремиксу в прямом смысле слова. Ремикс записали Марк Стент (Mark Stent), Марк, кстати, явится одним из главных создателей большинства ремиксов на альбом 1993 года, и Мэтт Воун (Matt Waughn).
Babylon mix. Наверное, это самый известный ремикс DM. Танцевальная версия композиции с тяжёлым пульсирующим ритмом и типичными техно-эффектами. Авторами ремикса являются Супериал (Supereal) и Джон Кросслью (John Crosslew).
Оба ремикса вышли на CD Bong 21 и Sire/Reprise 40762-2, 40767-4.
Helmet At The Helm. Также танцевальный ремикс, но сделанный более интересно как в звучании, так и записи. Выполнен Марком и Мэттом.
Life’s Too Short mix. К сожалению, не располагаю данным ремиксом.
Swamp mix. К сожалению, не располагаю данным ремиксом. Авторами, как этого, так и предыдущего ремикса являются Брайан Ино и Джени Вест Орэм (Janye West Oram).
Afghan Surgery mix. К сожалению, не располагаю данным ремиксом. Авторами являются Дэнни Броттел (Danny Brottel) и Джордж Холт (George Holt). Они представляют команду Ренегейд Саундвэйв (Renegade Soundwave).
Все четыре ремикса представлены на LCD Bong 21 и Sire/Reprise 40784-2, 40767-4.
Релиз всех ремиксов состоялся 9 февраля 1993 года.
Также был издан фрагмент оригинальной композиции, содержащий вступление в виде скрежещущего звука. Этот отрывок получил название Itro Edit и был помещён на Sire/Reprise PRO-CD-6145.Комментарии