Перед тем как начать разговор, следует отметить особо, что представляет собой само
определение B-side (би-сайд). Как правило, при работе над альбомом у большинства
сполнителей всегда имеется определённое количество композиций, которое они используют
в работе. Согласуя собственные идеи с идеями продюссеров, авторы расставляют композиции
в соответствии с логикой альбома, чтобы придать целостность общему восприятию. Редко удаётся
достичь идеального варианта, при котором формируется монолитная концепция, несущая
максимум восприятия идеи, разбросанной по отдельным композициям.
Зачастую, случается так, что не только одна-две композиции остаются за бортом, но их число
доходит до десятка. Иногда причиной является например ограничение по времени звучания, т.е.
стараются не пренебрегать существующими форматами носителей или не отягощать слушателей
излишней продолжительностью, что является уже больше психологическими причинами, нежели
идейными соображениями. Судьба не включённых в альбом композиций различна: в одних случаях
они появляются на сборниках лучших вещей, в других, помещаются на синглы как композиции
не вошедшие в альбом, как бы включённые на другую сторону пластинки или диска. Это и
есть, собственно, би-сайд. Что касается непосредственно би-сайдов DM, то они носят свой
специфический характер, заключающийся в том, что композиции не помещаемые в альбом,
как правило, действительно не вписывались в концепции альбомов, но в них сокрыта
более важная функция. Практически всегда, эти композиции были отмечены состоянием
эксперимента, абстрагированием от наработанных приёмов и попыткой создать нечто иное,
отличное от уже созданного. Иногда это так оставалось экспериментом, но всё же в
большинстве случаев, являлось тем мостиком, который логически увязывал прошлое группы
с её будущим.
К выходу сборника The Singles 81-85 Мартин пишет два новых трека. Это конечно не би-сайды,
но так как композиции не входили в программные альбомы, то я их всё же соотнесу с
би-сайдами.
В связи с большим американским турне, DM ударяется в рок-н-ролл. Два би-сайда, вышедших
к Music For The Masses, не имеют практически ничего общего с материалом альбома. Лишь только
притянутость смысла с Behind The Wheel, позволила хоть как-то привязать эти композиции к
общему контексту. Материал не носил новаторского характера и был подготовлен явно в угоду
американскому слушателю (это конечно себя оправдало, но это только один раз. Впоследствии, DM
завяжет с такими подходами к собственной раскрутке). Единственным нововведением можно считать
только более активное использование гитары в звучании, т.е. Мартин уже начал нарабатывать
технику.
Год 1990-ый был безусловно самым плодовитым для Мартина. Ни один год не вместил в себя
столько сочинений, стилистически и образно единых, образующих чётко сформированный образ
музыки и музыкантов, исполняющих её. По этой самой причине, все би-сайды этого
года были достойны места в альбоме.
Впервые DM целенаправлено пишут музыку к фильму. Очень известный режиссёр Вим Вендерс
(главная работа "Крылья желаний <Небо над Берлином>". Её сюжет использован им же в
клипе U2 "Stay") решил снять притчу о человеческой цивилизации на пороге нового
тысячелетия и сопроводить своё послание треками наиболее
значимых исполнителей конца ХХ века. Фильм был назван "Until The End Of The World" ("Когда
наступит конец света"). Среди многих приглашённых для участия в проекте были и DM.
А вот в 1993 году основной потенциал был растрачен на альбом, поэтому би-сайд был создан
всего один, но зато какой.
Новый сборник синглов и новые композиции, написаные к его выходу. Собственно, впервые
творческая машина DM даёт сбой. Многие из поклонников со мной со мной не согласятся,
но я считаю, что впервые были выпущены би-сайды, не содержащие ничего принципиально нового.
астроение и манера подачи материала не создат ощущение новизны или неожиданности ни в
музыкальном плане, ни в технологии записи. Всё та же Ultra.
Первый би-сайд к альбому "Speak & Spell". Уже с него веет новыми идеями и замыслами, но всё это пока расплывчато. Сразу стоит отметить, что по-прежнему я буду рассматривать именно ремиксы, оставляя без внимания live и single версии. Самое интересное состоит в том, что DM является единственной командой (насколько мне известно), которая решилась развернуть деятельность по созданию ремиксов даже на би-сайды. Это, безусловно, беспрецедентно.
На данную композицию создан один ремикс: Rio Mix. По сути это типичная удлинённая версия со вставками секций латиноамериканских ударных и удлинёнными инструментальными вставками. Работа обладает оригинальностью именно для начала 80-х. Сейчас же, это всё почти анахронизм.
Авторами являются DM. Представлен на CD Mute 14/Sire/Reprise 40290-2.
Комментарии